IN MEINEM ZIMMER

Dieses Mal möchte ich mich mit einem bestimmten Werk aus „In My Room“ (erschienen 2005 bei Sokyusha) befassen, einer Sammlung von Bildern von Menschen, die zwischen 1999 und 2004 im Haus des Fotografen Ryudai Takano (geb. 1963) aufgenommen wurden. Der Titel „In My Room“ lässt vielleicht eine Fotoserie von engen Freunden, Liebhabern, Familienmitgliedern oder anderen persönlichen Beziehungen vermuten. Beim Betrachten der Bilder wird jedoch deutlich, dass jede Beziehung zwischen dem Fotografen und den Personen auf den Fotos bewusst ausgeblendet wurde.

Die Menschen auf den Fotos stehen vor einem weissen Hintergrund, der so beleuchtet ist, dass ihre Eigenschaften und Konturen deutlich sichtbar sind. Die Bilder sind so angeordnet, dass die Aufnahmen des Oberkörpers von denen des Unterkörpers getrennt sind. Während die Fotos des Oberkörpers den Fokus auf das Gesicht legen und damit scheinbar die Bezeichnung „Porträtfotografie“ verdienen, wirken die Fotos des Unterkörpers eher rätselhaft, da sie bestimmte Merkmale bewusst auslassen.

Betrachten wir als Beispiel das Bild oben. Es zeigt zwei Beine, die ungefähr an der Leiste abgeschnitten sind. Das linke Bein ist gestreckt und unterstützt das Gewicht des Körpers, während das freie rechte Bein leicht nach hinten gezogen ist; das Knie sieht seltsam schwebend aus. Die Körperhaltung deutet auf eine merkwürdige Schwankung oder ein Ungleichgewicht hin. Anhand der Damensandalen an den Füssen der Person und der hellrosa Maniküre an den Fingerspitzen der Hand könnten wir schliessen, dass das Foto eine Frau zeigt. Aber dann deuten die festen Fingerspitzen, Knöchel und Fussrücken darauf hin, dass wir männliche Beine sehen.
Bei genauer Betrachtung des Fotos erkennen wir, dass die Hand in der oberen rechten Ecke – als Erweiterung des klareren Fotos des Oberkörpers – ein weiterer Ausdruck der Absicht des Motivs ist, der die Aufmerksamkeit des Betrachters noch stärker auf sich zieht, und je länger man hinschaut, desto tiefer wird das Geheimnis.

Einen Fremden vor uns anzusehen und sein Geschlecht zu beurteilen, ist einer der ersten Schritte, die wir unternehmen, um diesem Fremden innerlich eine Bedeutung und eine Vorstellung („das ist die Art von Mensch, die er ist“) zuzuweisen, und es ist eine Handlung, die wir in unserem Alltag oft unbewusst ausführen.
Takano ist jedoch bestrebt, das, was an der Oberfläche jedes seiner Modelle zu sehen ist, getreu einzufangen, wobei er alles vergisst, was er über sie weiss und denkt, obwohl er eine relativ enge Beziehung zu ihnen hat, um sie überhaupt erst in sein Zimmer einladen zu können.
Diese Handlung des bewussten Vergessens steht für die Herausforderung, das festzuhalten, was man in der noch ungewissen Phase des „Sehens“ sieht, bevor irgendeine Art von Beurteilung („das ist die Person, die ich sehe“) stattgefunden hat.